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文章来源:   发布时间:2019-11-17 06:14:32  【字号:     】  

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因为电影有它自己的特长,百色吧股是小说无法比的。双雪涛以自己的想象力在小说中构建出魔幻的意象乃至是幻境,事故就像费里尼的电影里一个在午夜的罗马游荡的作家,事故在某一个转弯突然就闯入到一个癫狂而神奇的非现实世界,就像《地球最后的夜晚》中罗紘武坐着滑索缓缓滑入墨绿色的诡秘的梦境 ,双雪涛的小说中常有笔锋一转、一个魔幻世界突然降临的时刻:从信封里飞出的带有前世回忆的八哥。但在另一个层面,嫌犯系酒我是一个比较认真讲故事的人。我习惯把阅读看作一种信任,警方酒不管你是谁,我都敞开我的怀抱去阅读,去吸收。

澎湃新闻:你觉得对于你来说,写小说真正重要的东西是什么? 双雪涛:重要的是我做出了一个原来世界上并没有的东西,而且,我觉得还不丢人。所以,我觉得不论是哪一本书,我不太在意外界所说的风物或是什么,但它确实是我这个小说中需要的,因为它诉说的东西和我想表达的那一代的东西是有关联的。

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《平原上的摩西》奠定了双雪涛较为偏好的一个写作题材 :凶杀与江湖,《猎人》中的《女儿》《起夜》《武术家》《杨广义》都继续着这一题材 ,似乎一个远去的江湖、一段尘封的错综的故事能够以时间感延宕出足够丰富的空间让作家去杜撰充满意趣的人物、有悖常理的情节,甚至是完全抛却合理性,写外星人、写影人、写会说话的动物……而即便是相似的题材,也因为切入的角度不同和不时出现的魔幻的意象让这些故事读来充满变化且不知所终。澎湃新闻:你是从公务员中途转向写作,你觉得自己会受到一些写作的体制规约的影响吗?在人大写作班经历了相对系统的培训后,你觉得这对于你的写作有什么帮助吗? 双雪涛:关系不是很大。归根结底就是大家吸收的新鲜知识太多了,需要用一种简化的,标签化的方式记在脑子里。就像福克纳一辈子不曾离开他的家乡,而海明威就常常四处走动,但他们都是很好的作家。

成长过程中我一直在通过阅读进行自我教育,一方面是外部环境的影响,另一方面是一个属于自己的秘密的精神世界,后者大部分是通过阅读带给我的。后来我拿到了一本实体书翻阅了一下,发现它和我想的不一样,原来是对经典作品的深入分析。这本质上还是作家与读者、作家与批评家之间的关系的问题。展开全文 双雪涛的语言在不断的建立——打破——再建立中形成奇异的跌宕,好像是他生怕某一种情绪过度的驻留,可能刚有一段对话读者读起来觉得悲从中来,接着的马上就是调侃和戏谑,他几乎所有的故事中都没有能贯穿下来的情绪 。

我写小说的时候,是我生活中比较自由的时刻。它完全不是一个通俗读物,反而很艰深。

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有时候一下就写冒了 ,也有时候今天没想好,第二天还得继续想。我的性格是比较偏向于喜欢各种尝试的。

这些可能在长篇小说中提的比较多 ,像是一个复调的多声部的小说。你写小说也会这样吗? 双雪涛:我也有过这样的体验,这是很美好的,但不是每次都有。有的魔幻主义的作品则是有意设置魔幻的布景,让故事的主角走过虚假的场景而更能明白生活的真实,如村上春树所说:我的小说里的魔幻并不像马尔克斯的作品一样具备传统意义上的文学性,我的小说则更加活生生、更加当代,涉及更多后现代的经验。一些畅销书作家可能会考虑 ,但是这也无可厚非吧。所以小说也是这样,它甚至不一定会让你变好 ,有些很高级的小说极其黑暗 ,甚至会粉碎你已经建立的世界观。另外,我自己也很愿意阅读短篇,几个小时就可以看完一个,你会得到一个完整的印象,这是很有成就感的。

2015年我选择来到北京就是觉得之前在沈阳有一些压抑 ,我辞职几年一直在专职写作,需要一些新鲜的东西或新鲜的环境从各个层面去激发自己,如今看来,这个选择对于我而言是一个幸运的决定。对于我来说,写作和生活是相关的。

当然这是一个理想状态了,这一招其实挺有用的,但确实不是每一次都能做到。澎湃新闻:你会被这套评价体系左右吗? 它会反作用到你身上吗?你是会吸取其中有用的地方还是去反抗它呢? 双雪涛 :我是不太在意这些东西的。

能把人一劈两半的隐于人海的刀客的突然现身…… 许多魔幻主义的作品常常是以魔幻来写现实世界的荒诞 、本质上要讨论的或许是某段沉重的历史与某种现实。目前来看,我在北京感觉还是比较平稳的。

所以这个评价体系跟读者的关系比较大,而我可能就按照自己的节奏去做吧。最后就是,短篇小说还是有一定的挑战性,比如一万字内你要表达些什么。这个写作班主要是一种氛围而不是某种训练,大家在一起聊文学 ,其实主要不是谈论具体的如何写小说的问题,而是闲聊一些别的问题,营造出一种沉浸在文学中的感觉,是在小说之外,文学之中。前面埋下伏笔,后面产生呼应也不是唯一的叙述方法,还有很多讲故事的方法。

但你写了很多,文学中称之为闲笔的东西,它可能游离于整个的叙述,但是仍然在这个氛围里,你觉得它承担一些结构性的功能吗? 双雪涛 :其实我应该写更多的所谓的闲笔,所谓的叙事上的、结构上的东西其实已经足够多了,把一个故事推动下去不是唯一目标。比如电影《闪灵》中,尼克·杰克尔森从外面走进来,一边是一个荒芜的酒吧,里面充满了人这样一个镜头。

澎湃新闻:之前也采访过一些网络写手,他们的作品相对而言是被读者所要求的。包括我自己也是这样,我在阅读和吸收其他人的作品时,但凡有了先入为主的概念也会抑制我的吸收。

对于我来说,写一个一万字的短篇我是很有激情的。澎湃新闻:之前你说到写短篇小说是因为杂志上好发,现在是不是对于写小说有更多的自觉了? 双雪涛 :对,越来越喜欢了。

双雪涛曾被进行各种归类:青年小说家、人大创造性写作研究生班学员,还有近两年被提及较多的东北作家群……这些身份定义了双雪涛在一段时间的身份或者难以抛却的经历的印痕,但却非常难框定他的写作。澎湃新闻:你尝试过用小说来呈现电影中的某个画面吗?? 双雪涛:没有。有形而无质、主人死后化成人形的影人在被念咒语后化作一缕飞烟、被人群的热浪鼓到戏台上 。如果一个人特别愿意接受这种简单的概括,他阅读出的东西可能就会少一点。

这跟处理的题材有关系。我认为小说本身具有很多的可能性,在小说里可操作的东西是很多的 ,这个文体本身也还有可以挖掘的地方。

还有一些让我意外的书,比如哈罗德·布鲁姆的作品,黄灿然老师翻译过他的《如何读,为什么读》,这个作者当然是非常著名的,但那本书给我一个错误的印象:教人如何阅读的一本书。我个人也做过小说课,在其中我会分享一些小说阅读的经验 。

不是技巧层面的,而是能自然呈现多少内心积压的情感。这一方面就是一些营销手段给读者造成了一定的阅读障碍,另一方面就是一旦发现一本好书,会有一种乐趣在。


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